客串的赵伟峰。
“杨若男小姐，可以了，休息一下！”
因为对若男的表现不满，导演叫了暂停。
站在舞台上的，尴尬的拿着手中的道具，一个苹果，杨蜜瑟瑟的看着导演，蜜蜜的灵气还是有的，而且她也有股子的狠劲，原时空因为路线的问题走了冤枉路，去了香港耗费了几年，才没能让自己的演技有所突破；
现在则不同了，凭借着男友的支持，出演了几部影视剧，并且还挑了大樑，胆气和演技确实有了进步；
“你知道你这种演技，随便找个一般人也能演吗？”
“那我不要我再演点别的？”
慌张的蹲下身子，一边拿出准备的爵士舞衣服，一边对着导演说：“其实我还会点爵士舞之类的，唱歌和民族舞我也会一些！”
“英语和日语，我都会一点。”彷徨中带着渴求的目光，看着下面的导演。
“咔！”
“不错，蜜蜜，有进步嘛，看来真的用心了！”
四周都是剧组的人，杨蜜不好太过放肆，正常的向孟轻舟导演表示了感谢。
ok，继续转战外滩，拍摄唐妍的戏中戏片段。
这就是剧情片电影拍摄顺利后的优势，只要剧本逻辑完整，故事性张弛有度，加之演员和剧组配合流畅；速度会快很多。
当然能够遇上真正好的故事，这是许多导演和编剧梦寐以求的事情！
当我们在说故事性电影的时候，不同的导演或者编剧，其实是在说不同的事儿。
故事和剧本不是一回事儿，甚至和story的涵盖范围也不同。
学院派一直在强调，如果学生要学习剧作，不能只看电影去反推剧本，而是尽可能去阅读原始剧本，包括各个阶段的各种版本。
因为，电影里的故事，是大于剧本里的故事的，给普通观众留下印象的电影故事，是由包括剧本在内的多种因素复合构成的。但并不是所有的人都能分辨出它们在电影故事中的构成。
如果非要给电影故事做一个描述，那么电影里的故事，是由消逝的时光构成的。通常意义上的，剧本里所呈现的故事，只是其中一个组成部分。根据导演的不同、类型的不同、成本的不同、制作的不同，以及演员的不同等等因素，剧本里的故事有多少比例最后呈现和构成了电影里的故事，是非常模糊和不确定的。
所以，不能把电影和故事分裂开看待，也不应该对立看待。二者有联系但没有必然联系。
而且，好电影，本身就是一个模糊的、主观的表述，我们无法用如此模糊的表述去反推出这个结论。
例如，《大波僵尸大战拉拉吸血鬼》这个虚构的电影，相信对很多观众来说会是个烂片，但对于特定的亚类型爱好者来说，它可能就是个充满了cult趣味的“好电影”。这个虚构电影中的故事，对于非类型观众来说就会是晦涩的无趣的无聊的，但对于类型观众来说，对传统类型的继承和创新，颠覆和杂糅，就会带来全新的观影乐趣，那它是一个好故事吗？