后非常失望；
“我红不了。”
张一谋坦诚地说：
“这部戏火不火跟你没一点儿关系（太直白了），和你配戏的都是非职业演员（就是本村土著村民），只有你一人是演员。如果这部戏演完了，大街上有人认出你，找你签名，你就失败了。如果大家认不出你来，觉得你就是这村里的农民，那你就成功了。”
然后单纯的孙洪磊硬着头皮上了，结果成为他至今最成功的一次演绎。
都说动机促进人物，人物才能有层次，动态要有张力，静态的张力更加不易，这点对典型东北大哥外表的孙洪磊来说有点难度，特别是他的小眼睛似乎很难张开。
于是他就用一系列符合人物特性的小动作来让角色鲜活起来。
这也是孙洪磊在之后的人物塑造中，经常采用的表演方式，很有用，也很自然。
北电导演系教授周影，是孟轻舟在导演进修班的老师，还在银川的时候，周教授就给孟轻舟打过电话。
她的一位学生，95级导演系的程尔，拍完自己的第一部电影《第三个人》后，导演之路不是很顺，现在就给人写写剧本，或者去剧组做副导演。
知道孟轻舟公司招兵买马，就联系了他。
不是这事，孟轻舟肯定得忘了《边境风云》这部电影，电影他看过两次，堪称国产犯罪电影里，排名前五的佳作。
安排好赴美的事情，孟轻舟借着孙洪磊来京的事，组了个局，在京的朋友都给请了。
本以为人不会太多，没想到一拖二、一拖三，来了不少人。
好在周芸定的是会所豪华包间，勉强能够支应。
提前和孙洪磊、程尔到了会所，三人找了个卡座，慢慢聊。
“洪磊哥，你好，这位是程尔导演！”
各自问好，孙洪磊猜测会不会孟轻舟是牵线的。
“孟导，有啥事，你直说，虽然是第一次见面，但你的电影我可是一部没拉。”
“那可得谢谢你的支持了，我也实话说吧，手里有个剧本，老程很喜欢，我两商量后，觉得你很适合男主角，这不就找你聊聊嘛。”
孙洪磊心里一喜，看到越来越多的电视剧演员扑向电影，说不羡慕是不可能的，
在整个影视市场逐渐看重票房后，商业电影的价值在演员的心中，也在渐渐提升。
现在不是所谓文艺片的天下了，五、六代导演的时代束缚，以及创作模式的滞后，已经和如今的市场产生了巨大的落差；
张一谋、陈楷歌这些举国知名的大导演，也在改变自己的艺术风格，以市场走向为创作目标，以票房数据来谋求投资人的青睐，
这并不丢人！
文艺片的没落是影视市场发展前进的必然现象。
必须承认文艺片是有观影门槛，是有一个培养过程的。
哪怕在法国rb，观看这类片子的人群始终是少数的。于是，文艺片要有票房，第一件事就是要找到自己的观众。