让艺人放弃工作周期短、来钱快、曝光率高的综艺通告太过苛刻，但面临转型难的困局，综艺咖，尤其是小品、相声、脱口秀等喜剧背景的综艺咖，简直……”
沈锋想起最新流行的一种类型，叫什么作品类综艺？
将喜剧与综艺结合，艺人要在舞台上进行作品创作或表演，比如什么《笑傲江湖》，以及芒果刚推出的《你笑起来真好看》
“娱乐圈呆的越久发现越无力！”胡方吐槽道：“全民娱乐浪潮下，艺人只能通过综艺来增加曝光，没办法的曲线救国。”
“比如国内缺乏成熟的打歌平台，纯音乐人的生存环境往往处于娱乐圈最底端，前几年叱咤综艺界的“南薛北张”都曾坦言靠上综艺赚钱做音乐。”
“出道即巅峰的选秀宿命以及艺人快速迭代的重压之下，不少偶像艺人也各种刷综艺，期待通过性格魅力完成破圈圈粉。”
这就是人性，观众有窥探明星的欲望，尤其是对于迅速走红的偶像明星，大到家庭背景、成长经历，小至私服穿搭、一言一行，都会被视为时代样本引爆话题。
他们走进综艺现场的那一刻，观众就开始一场探险之旅，艺人综艺表现与已有印象反差越大，新鲜感和刺激度就越强，艺人通过综艺收割的人气红利就越可观。
但维持反差并非易事，但老天赏饭吃的天然反差少之又少，人为打造则需要苦心经营，更重要的是还要避免综艺与主业发展的此消彼长，把握不好分寸，往往会沦为“不务正业”“赚快钱”“浮躁”的反面代表。
水能载舟亦能覆舟！
沈锋觉得对于想要通过综艺反哺主业的艺人来说，过硬的作品永远是立身之本。想靠综艺一本万利，无疑是饮鸩止渴。
在谋求综艺曝光度时，也可以借鉴饥饿营销的原则，选择能巩固或者挖掘个人特质的综艺。毕竟完全暴露在镁光灯下的人是毫无新鲜感的，过度展示的人设翻车风险大，也可能会成为阻碍个人发展的新刻板印象。
说白了还是选择问题，人家要是愿意赚快钱，何尝不是一种选择？
更何况综艺咖从来不是单打独斗，好的搭档才能实现11>2的效果。
曾经男人帮形成的“大鱼吃小鱼小鱼吃虾米”的生态系统引爆整个综艺圈。六位嘉宾性格各异，缺一不可，任意两人都能碰撞出化学反应，第一期创下豆瓣九点二的巅峰。
如今没有黄渤主动抛梗，失去了机敏的黄磊和狡黠的孙红雷的衬托，受气包的设定又与新搭档岳云鹏撞形……
国内综艺创新力暂不占优势的情况下，多数制作团队会选择以人带节目的缓兵之计。选择嘉宾的方式也比较简单粗暴，有梗流量成为标配，艺人之间的和谐度却常常被忽略。
随着短视频、直播等新媒介形式的崛起，抖音、快手、b站也承接一大批搞笑艺人。什么欢乐dou包袱、沙发喜剧秀……
西瓜视频、今日头条、抖音共同联合德云社、开心麻花、笑果脱口秀、嘻哈包袱铺四家国内喜剧厂牌推出线上喜剧场。
巨头厮杀的战场无处不在！